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章法，篇章布局之法。一幅書(shū)法作品無(wú)論長(zhǎng)短大小，都應(yīng)是一個(gè)完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。一般從以下四個(gè)方面進(jìn)行。
一 分行布白：
再好的書(shū)法作品，也是由一筆一畫(huà)構(gòu)成的，所謂：“集畫(huà)成字，集字成行，集行成幅?！?/span>
“布白”是研究字體結(jié)構(gòu)組織的方法。布乃分布，白是空白。留白太多，字就稀疏散漫，太少則擁擠促迫，亂則失控，勻則平板失勢(shì)。如何因勢(shì)布局，就要看作者布白的技巧了。它應(yīng)遵循以下五個(gè)基本原則：
1.因紙定字或因字定紙
指根據(jù)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容來(lái)選擇紙張或根據(jù)紙張大小來(lái)選擇內(nèi)容，即看字紙何者為先，紙大字小白壓黑，有空曠凋零之感，紙小字大而多則擁擠充塞。好的作品在字紙關(guān)系上應(yīng)黑白相映，虛實(shí)相生，疏密相稱(chēng)。
2.格式適當(dāng)
字?jǐn)?shù)較多的橫幅或立幅，不應(yīng)四角齊平，可以實(shí)三虛一，即左下角空出幾個(gè)字，其它三角可滿(mǎn)而實(shí)，以虛實(shí)相生，黑白相間。左下角空字多少無(wú)定規(guī)，但篆、楷、隸等較規(guī)則字體最后一行不宜只寫(xiě)一個(gè)字，否則太顯孤單，所謂“單字不成行。”
3.首字管領(lǐng)
唐代孫過(guò)庭言：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。首字有通領(lǐng)全篇的作用。一般來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)字體求勻，而行書(shū)、草書(shū)第一字應(yīng)粗壯凝重，尾字也相應(yīng)厚重，以達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。
4.四邊留白，行間透氣
在紙上寫(xiě)一幅字，不能安排得頂天立地，擁塞不堪，應(yīng)四邊留白，寬窄適度，行間透氣，不犯不離。在書(shū)寫(xiě)之前，先將紙的四邊折出，在折框內(nèi)安排書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，上留天，下留地，左右留邊白，行間也要留出相應(yīng)的空隙。
5.行列有序，行氣貫通
可分為有行有列、有行無(wú)列兩類(lèi)：
有行有列適應(yīng)于篆、隸、楷，講究橫有行，豎有列，每行每列字的中心都應(yīng)相對(duì)并處在一條直線上。如果布字歪斜，偏離中心線，就會(huì)產(chǎn)生左右搖擺、黑白失調(diào)的感覺(jué)。由于字體的關(guān)系，一般要求楷字行列相等，篆書(shū)行寬列窄，隸書(shū)行窄列寬。
有行無(wú)列一般適應(yīng)于行、草二體，但即使表面上看起來(lái)無(wú)行無(wú)列，也應(yīng)行氣貫通，渾然天成，不宜故作參差錯(cuò)落，曲折蛇行，使全篇行氣割裂，雜亂無(wú)章。
二 章法幅式：
書(shū)法作品常用章法式樣有：
１、中堂，
中堂：以２×４尺宣紙為基本樣式，四尺全紙豎式所寫(xiě)的是標(biāo)準(zhǔn)中堂，四尺橫三開(kāi)豎式是小中堂，另外還有六尺以上的大中堂，日本書(shū)道稱(chēng)之為大中小“畫(huà)仙”。中國(guó)人將中堂一般懸掛于堂屋正中，同時(shí)還喜歡配以對(duì)聯(lián)。
２、條幅，
條幅：作縱式窄長(zhǎng)狀的章法式樣，叫條幅。以四尺紙論，豎式對(duì)開(kāi)或三開(kāi)、四開(kāi)的都可以是條幅。中國(guó)人一般稱(chēng)豎式對(duì)開(kāi)為“條幅”，橫開(kāi)為“斗方”，日本書(shū)道稱(chēng)為“四尺豎”、“半切”。
３、對(duì)聯(lián)，
對(duì)聯(lián)是漢語(yǔ)所造就的獨(dú)特的文學(xué)體裁。它分上下兩聯(lián)，上聯(lián)居右，稱(chēng)首聯(lián)、出聯(lián)，下聯(lián)居左，稱(chēng)對(duì)聯(lián)。文字不僅要字?jǐn)?shù)相等，而且要詞性相對(duì)，詞意相對(duì)，平仄對(duì)仗。以四尺（或五尺、六尺、七尺）豎式對(duì)開(kāi)兩條各書(shū)一聯(lián)，書(shū)寫(xiě)時(shí)首聯(lián)宜略靠左，對(duì)聯(lián)宜略靠右，以便落上下款（寫(xiě)在中心線亦可）。落雙款時(shí)，上款題上聯(lián)，下款題下聯(lián)，上款勿太高，下款勿太低，以免使對(duì)聯(lián)的對(duì)稱(chēng)美受到損害。
對(duì)聯(lián)上下聯(lián)書(shū)寫(xiě)兩行以上者稱(chēng)龍門(mén)對(duì)，格式要求特殊，上聯(lián)右起，下聯(lián)左起，收尾居中，嚴(yán)格軸對(duì)稱(chēng)，上款題于上聯(lián)之左，下聯(lián)題于下聯(lián)之右。
４、冊(cè)頁(yè)，
顧名思義是一冊(cè)書(shū)。一頁(yè)書(shū)的形式。其章法總規(guī)律與條幅、中堂大體相同
５、橫披，
以條幅比例橫式書(shū)寫(xiě)的，叫橫披或橫幅。字多者可以視為冊(cè)頁(yè)、斗方的延長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)少者可視作榜書(shū)。
６、扇面，
分團(tuán)扇和折扇兩種形式。
團(tuán)扇書(shū)寫(xiě)一般是圓中取方，如寫(xiě)冊(cè)頁(yè)。
扇面書(shū)寫(xiě)則比較復(fù)雜，一般依勢(shì)取形，由于其形似折扇，上寬下窄，成半圓形輻射狀，所以無(wú)法每行都寫(xiě)滿(mǎn)，一般采用隔行長(zhǎng)短錯(cuò)落式，如1—2式，3—2式，3—1式，4—2式，4—3式，5—2式，2—2—3式，3—2—2式等。
二是書(shū)上虛下式，橫向沿上端排列，中下空白。
三是書(shū)中虛上下，沿折扇中間弧形排列。
7、長(zhǎng)卷，
橫幅的延長(zhǎng)，可盡興延長(zhǎng)，不宜懸掛，多置案頭觀覽，又稱(chēng)手卷。
8、榜書(shū)，
又稱(chēng)“題榜書(shū)”、“署書(shū)”、“擘窠大字”，招牌、匾額多用此書(shū)，字大盈尺至逾丈，如榆林紅石峽石刻，字寬9—12米，高2—3米，深2—3寸，神奇、雄偉、瑰麗、厚樸，名山勝跡多有之。
9、信扎，
又稱(chēng)尺牘、書(shū)信、函件、手教等，人們來(lái)往信件的總稱(chēng)。好的書(shū)信就是好的書(shū)法作品，如王羲之的《喪亂帖》、王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》等歷來(lái)被視為書(shū)法珍品。
10、屏條，
屏，蔽也。置于室內(nèi)庭堂謂之屏風(fēng)，既可障人眼目，以顯其隱幽，又可擋風(fēng)，以御寒。屏風(fēng)上可書(shū)可畫(huà)，于是就成了書(shū)畫(huà)之一種章法樣式。不用于屏風(fēng)，只用屏的形式作書(shū)畫(huà)，這就成了屏條。其一般規(guī)律是：
四條以上，成雙數(shù)；
既可自成格局，又可連成一幅；
既可每幅加款，也可最后加總識(shí)；
內(nèi)容或書(shū)法形式要有一定關(guān)聯(lián)性。
11、異型，
在應(yīng)用中，因用途不同，書(shū)寫(xiě)所用紙張、器物、材料不同，其章法隨形布排變化無(wú)窮。紅葉題詩(shī)，芭蕉當(dāng)紙，瓦當(dāng)文字，簡(jiǎn)牘書(shū)法，器物銘文，因形而變，章法各異。
12、題畫(huà)。
書(shū)法題跋與繪畫(huà)相結(jié)合的形式。
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