???? 草書因分章草、小草、大草三大類，故談及草書點(diǎn)畫，應(yīng)將此三種草書的用筆分開。小草與大草的用筆屬于同一范疇，故章草點(diǎn)畫略而不述。小草與大草的用筆變化是無(wú)窮的，孫過(guò)庭說(shuō)：“草貴流而暢”。也就是說(shuō)，寫草書要流動(dòng)而暢達(dá)。所謂流動(dòng)是用筆要靈活，不可拘束。一支筆順用、逆用、正用、側(cè)用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，純?nèi)巫匀唬我鈸]灑。放得開、收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫。所謂暢達(dá)，就是能凌空取勢(shì)，縱橫馳騁，無(wú)滯無(wú)礙。既有真書的凝重，決不能——筆帶過(guò)，用筆浮滑，又不能繚繞失度，徒增繁復(fù)?？傊?，草書的用筆有其自身一定的規(guī)律和特征：用筆簡(jiǎn)化，點(diǎn)畫變異、互連，環(huán)轉(zhuǎn)、減少頓挫，行筆順序可以顛倒，偏旁替代極復(fù)雜等等。由于一千多年來(lái)的繼承和發(fā)展，草書的用筆已自成體系，有些已是約定俗成的規(guī)矩，不能有錯(cuò)，故對(duì)點(diǎn)畫的寫法應(yīng)有極正確的辨認(rèn)能力。
(一)線條是構(gòu)成字形的基本元素 漢字的點(diǎn)畫由粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直等各種不同的線條組成?！熬€”即是構(gòu)成字形的基本元素。故有人直接稱書法美為線條美。直線條給人以雄健、挺拔、剛勁之感，曲線條給人以圓渾、變幻、柔和之感。然而毫無(wú)變化的直線條乃顯僵硬，而過(guò)多的彎曲、過(guò)度的弧形則顯得軟弱無(wú)力，都會(huì)讓人想到“丑”。書法藝術(shù)家則善于將內(nèi)心深處的感情以“線”的形式抒發(fā)出來(lái)。藝術(shù)家心中的激情有時(shí)似咆哮的大海，噴薄的火山；有時(shí)也會(huì)似涓涓的流水，委婉的琴聲。由不同的感情表現(xiàn)出來(lái)的線條的形態(tài)也不同，懷素以狂飆旋風(fēng)式的線條組成的狂草，給人以綿綿不絕、氣貫長(zhǎng)虹之感；而王羲之的草書的線條則雍容平和、雅逸瀟灑，見(jiàn)之如入虛無(wú)縹緲之境，心緒歸之寧?kù)o。因?yàn)闀r(shí)代不同，個(gè)性各異，表達(dá)出來(lái)的線條的節(jié)奏和旋律就有巨大的差別，圓潤(rùn)的線條和剛勁的線條能反映出書寫者截然不同的氣質(zhì)。
(二)草書的線條要有“力” 書法線條給人以美感的關(guān)鍵在于“力”。無(wú)論線條的外表是柔是剛，但均需內(nèi)涵勁力，這勁力的由來(lái)是充分發(fā)揮書寫者的用筆技巧和控制筆毫的能力，讓筆的作用力和紙的反作用力構(gòu)成一股粘著的磨擦力，使寫出的線條有輕重徐疾，頓挫起伏，形曲勢(shì)直的變化，或優(yōu)美流暢，或厚重凝練，或柔潤(rùn)遒勁，都能體現(xiàn)出“力”的美?！啊蛔智ё?，準(zhǔn)繩于畫”，線條有力感，那么作品就能具備良好的素質(zhì)。
(三)草書的線條要有動(dòng)感 草書線條追求動(dòng)蕩感。動(dòng)蕩生變化，動(dòng)蕩就充滿著無(wú)限的生機(jī)。因?yàn)檫@線條的寫成傾注著書寫者的激情，而這線條又是以代表功力的中鋒用筆的“圓”為基礎(chǔ)的，所以雖流暢飛舞，動(dòng)感十足而又不顯空泛?！皥A”是立體的概念，圓代表著無(wú)始無(wú)終、無(wú)中無(wú)偏，圓的線條最為流暢，最為柔順，又最為堅(jiān)硬，包含著最豐富的美的聯(lián)想，圓又有無(wú)處不在，無(wú)窮無(wú)盡的含意。連綿大草用筆繚繞，——?dú)夂浅?、線條跳躍得令人眼花繚亂，信手萬(wàn)變，變幻莫測(cè)，一切楷、行、篆、隸的用筆之法都要糅合一氣，所以一切用筆中的方圓、中側(cè)、徐疾、輕重、提按、圓轉(zhuǎn)等的筆法都可在草書的線條中應(yīng)用、變換。雖速度快，連綿不絕，但仍應(yīng)如劉熙載指出的“草書尤重筋節(jié)，若筆無(wú)轉(zhuǎn)換，—一直溜下，則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作”。
線條之美在于形態(tài)和質(zhì)地，形態(tài)有動(dòng)感，動(dòng)由情生；質(zhì)地能圓潤(rùn)，圓之所得在中鋒。反之，如若線條飄浮、扁薄，或軟而無(wú)骨，或硬而失潤(rùn)，或肥而多肉，或瘦而露骨，或濃肥庸俗，或光滑刻板、或牽絲不挺、或筆勢(shì)別扭，都是用筆之病，都是線條的形質(zhì)有虧。
(四)草書的線條要有節(jié)奏感 書法點(diǎn)畫之韻律是以用筆的快慢節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)書法動(dòng)態(tài)美的方法。寫出了字的節(jié)奏，也就寫出了草書的特征，楷書也有節(jié)奏，但其表現(xiàn)得極為溫和，不明顯，但草書行筆的輕重、快慢的變化就大了，寫出了高低起伏，就有了動(dòng)蕩感，字就能“活”了。這與音樂(lè)的節(jié)奏是相通的，———首樂(lè)曲，因其旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏，和諧流暢，才能悅耳動(dòng)聽(tīng)。一幅草書作品，因其用筆輕重徐疾，抑揚(yáng)頓挫，結(jié)字左欹右側(cè)，有大有小，生意盎然，才能讓人賞心悅目，神思無(wú)窮。如果運(yùn)筆時(shí)用平均速度，快則全快，慢則全慢，缺乏節(jié)奏變化，單調(diào)乏味，則作品必然或生硬板滯，或舉止匆忙，也就談不上藝術(shù)感染力了。所以寫點(diǎn)畫時(shí)，用筆必須講究節(jié)奏的快慢、輕重，然后才有韻律可言。 若欲掌握節(jié)奏，還應(yīng)熟記楷法，宜先緩筆，定其形勢(shì)，上來(lái)就快，必失規(guī)矩。如陸柬之《文賦》、李邕《麓山寺碑》等最能體現(xiàn)出寓動(dòng)于靜，沉著有力，這樣寫出的字才能達(dá)到用筆的精到、周全，筆力的勁健入骨，意態(tài)的沉靜淵穆。寓婀娜逸秀于雄健渾穆之中，意境高遠(yuǎn)，不染塵俗。若初學(xué)草書，便欲抒情寫意、痛快一時(shí)，任情恣性，不屑工穩(wěn)，則必疵病百出，難有所成。朱和羹《臨池心解》曰：“作書須以整暇出之，若匆忙行筆，則折搭無(wú)起訖，往來(lái)無(wú)含蓄，如治亂絲而紊之矣?！彼詫懖輹墓?jié)奏雖然稍快一些，但切不可手忙腳亂，失卻法度。 輕與重、快與慢是相對(duì)而言的，重以取穩(wěn)，厚實(shí)而有質(zhì)感；輕以取巧，輕靈而有妙姿；快以取峻，神奇注于筆端；慢以取妍，自然容于徘徊。處理得當(dāng)，則用筆生動(dòng)自然、變幻莫測(cè)，所以用筆輕重快慢，關(guān)鍵在于守法。劉熙載說(shuō)得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺?！边M(jìn)一步論之，明解縉《春雨雜述·草書評(píng)》：“學(xué)書以沉著頓挫為體，以變化牽制為用，二者不可缺一。若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉，懷素之飛動(dòng)，多有意趣?！睍ㄋ囆g(shù)變化萬(wàn)端，難有定規(guī)，偏執(zhí)一隅，必有所失，包容萬(wàn)象，又決難做到，其中；利弊得失，全在悟性深淺。
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